<\/p>\n\n\n\n
El\u00e4\u00e4 el\u00e4m\u00e4\u00e4ns\u00e4<\/em> piirt\u00e4\u00e4 kahdessatoista \u201dbrechtil\u00e4isesti et\u00e4\u00e4nnytetyss\u00e4\u201d kuvaelmassaan prostituution arkea ja prostituoidun muotokuvaa. Nana Kleinfrankenheim (Anna Karina<\/strong>) on kaunis, nuori pariisitar, joka j\u00e4tt\u00e4\u00e4 aviomiehens\u00e4 ja lapsensa ja p\u00e4\u00e4tt\u00e4\u00e4 ansaita rahaa prostituoituna. El\u00e4\u00e4 el\u00e4m\u00e4\u00e4ns\u00e4 piirt\u00e4\u00e4 kahdessatoista \u201dbrechtil\u00e4isesti et\u00e4\u00e4nnytetyss\u00e4\u201d kuvaelmassaan prostituution arkea ja prostituoidun muotokuvaa. Nana Kleinfrankenheim (Anna Karina) on kaunis, nuori pariisitar, joka j\u00e4tt\u00e4\u00e4 aviomiehens\u00e4 ja lapsensa ja p\u00e4\u00e4tt\u00e4\u00e4 ansaita rahaa prostituoituna. ”Anna Karina oli leimallisesti 1960-luvun olento ja tuosta konseptista irrotettuna h\u00e4n vaikuttaa l\u00e4hinn\u00e4 satumaailmastaan karkotetulta keijukaiselta. Godardin ohjauksessa h\u00e4nen olemuksena oli puhdasta konkretiaa. Karina oli […]<\/p>\n","protected":false},"template":"","genret":[],"elokuvalistat":[6],"naytoskieli":[],"class_list":["post-7978","elokuvat","type-elokuvat","status-publish","hentry"],"acf":[],"yoast_head":"\n
”Anna Karina oli leimallisesti 1960-luvun olento ja tuosta konseptista irrotettuna h\u00e4n vaikuttaa l\u00e4hinn\u00e4 satumaailmastaan karkotetulta keijukaiselta. Godardin ohjauksessa h\u00e4nen olemuksena oli puhdasta konkretiaa. Karina oli tuore vaihtoehto silloisille eurooppalaisille naist\u00e4hdille; h\u00e4n ei tavallaan ole t\u00e4hti ollenkaan, vaan pikemminkin mieleen painunut n\u00e4ky ja haavekuva omille aikalaisilleen \u2013 avointa sensualismia ilman rakennettua glamouria.
Godard on siepannut h\u00e4nen olemuksensa ik\u00e4\u00e4n kuin dokumentaarisest; \u201doikean\u201d n\u00e4yttelemisen yritt\u00e4minen sotii h\u00e4nen alkuper\u00e4ist\u00e4 puhtauttaan vastaan. Godardilla on kyky kirjoittaa dialogia, joka jatkaa henkil\u00f6iden sielullista olemusta ja joka rakentaa suoran siteen heid\u00e4n minuuteensa; niinp\u00e4 kielelliset lipsahdukset ovat osa ulkomaalaisen Karinan ranskalaistunutta identiteetti\u00e4.”<\/em>
-Peter von Bagh 2006
”En aio yritt\u00e4\u00e4 selitt\u00e4\u00e4 niille, jotka eiv\u00e4t ole tunteneet samalla tavoin, sit\u00e4 fyysist\u00e4 iloa ja sit\u00e4 fyysist\u00e4 tuskaa, jota VIIMEISEEN HENGENVETOON ja EL\u00c4\u00c4 EL\u00c4M\u00c4\u00c4NS\u00c4 ovat paikoittain minulle tuottaneet.
EL\u00c4\u00c4 EL\u00c4M\u00c4\u00c4NS\u00c4 vie meit\u00e4 koko ajan abstraktisen rajoilta konkreettisen rajoille ja ep\u00e4ilem\u00e4tt\u00e4 juuri t\u00e4m\u00e4 tasapainoilu her\u00e4tt\u00e4\u00e4 meid\u00e4n tunnereaktiomme.
On olemassa elokuvia, joita min\u00e4 ihailen mutta jotka my\u00f6s samalla masentavat minua: miten tuon j\u00e4lkeen kannattaa en\u00e4\u00e4 yritt\u00e4\u00e4k\u00e4\u00e4n mit\u00e4\u00e4n jne. Ne eiv\u00e4t ole parhaita elokuvia. Parhaat elokuvat avaavat ovia; elokuva tuntuu alkavan niiden kautta koko ajan uudelleen ja yh\u00e4 uudelleen. EL\u00c4\u00c4 EL\u00c4M\u00c4\u00c4NS\u00c4 kuuluu niihin.” <\/em>
-Francois Truffaut 1962<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"